Юрий гладильщиков.

Общий список российских фильмов, по официальным данным вышедших в прокат в 1999 году (по алфавиту)

1. "Барак" режиссера валерия огородникова. 2. "Белый танец" рауфа кубаева.

3. "Блокпост" александра рогожкина. 4. "Ворошиловский стрелок" станислава говорухина. 5. "8 1/2 долларов" григория константинопольского. 6. "Женская собственность" дмитрия месхиева. 7. "Игра в браслетах" никиты хубова. 8.

"Кадриль" виктора титова. 9. "Китайский сервиз" виталия москаленко. 10.

"Кто, если не мы" валерия приемыхова. 11. "Лунный папа" бахтиера худойназарова. 12. "Любовь зла" владимира зайкина. 13. "Мама" дениса евстигнеева. 14. "Молох" александра сокурова. 15. "На бойком месте" алексея сахарова. 16. "Небо в алмазах" василия пичула. 17. "Незримый путешественник" игоря и дмитрия таланкиных. 18. "Новости" ильи хотиненко.

19. "Особенности национальной рыбалки" александра рогожкина. 20.

"Перекресток" дмитрия астрахана. 21. "Переводы с восточного" нины шориной.

22. "Привет от чарли-трубача" владимира грамматикова. 23. "Прикованные рыцари" годердзи чохели. 24. "Поклонник" николая лебедева. 25. "Райское яблочко" романа ершова. 26. "Рейнджер из атомной зоны" вячеслава никифорова. 27. "Святой и грешный" ивана соловова. 28. "Сибирский спас" ефима резникова. 29. "Сибирский цирюльник" никиты михалкова. 30. "Синема, синема, или неотвратимая весна" миши беберашвили. 31. "Страстной бульвар" владимира хотиненко. 32. "Тайна нардо, или сон белой собаки" владимира наумова. 33. "Тесты для настоящих мужчин" андрея разенкова. 34. "Тонкая штучка" александра полынникова. 35. "Три женщины и мужчина" виталия дудина. 36. "Умирать легко" александра хвана. 37. "Употребить дог" петра точилина. 38. "Фара" абая карпыкова. 39. "Хочу в тюрьму" аллы суриковой.

40. "Хрусталев, машину!" алексея германа. 41. "Цветы от победителей" александра сурина.

Почти все фильмы (как особенно хорошие, так и принципиально отвратительные, за исключением безусловно средних и скучно плохих) были отрецензированы в "итогах".

Фильмы "поклонник" и "лунный папа" по просьбе их производителя - компании "нтв-профит" - были сняты с конкурса по единственно приемлемой (для жюри кинопрессы) причине: их пока можно было увидеть лишь на отдельных фестивалях, причем "лунного папу" - только на заграничных, и для большинства кинокритиков они остаются загадкой.

Национальная премия кинопрессы и кинокритики возникла год назад. Возможно, стоило придумать для нее особое название, но после некоторых колебаний коллеги по цеху согласились принять название спонсорское - "золотой овен".

Премия кинопрессы независима, спонсор марк рудинштейн (поначалу "золотой овен" был его частным кинопризом) на решения не влияет.

Кинопремии прессы существуют во всех уважающих себя странах, а в америке - и в отдельных уважающих себя городах. Напомню, что "золотые глобусы", которые присуждают кинематографистам иностранные журналисты, аккредитованные при голливуде, уступают по значимости только "оскарам". У нас, если не случится чего-то внутридрязгового, премия журналистов и критиков может по идее стать гораздо авторитетнее собственного "оскара" - "ники". Во-первых, итоги подводятся оперативно, прямо в конце года. Уже будут вручены "овены", и лишь затем те же самые фильмы и режиссеры начнут конкурировать между собой по второму разу - за "ники". Во-вторых, нисколько не сомневаюсь, что коллеги-критики по сравнению с "никовскими академиками" ведут себя во время голосования более непредвзято. В-третьих, они хотя бы знают, что именно оценивают. Ведь "никовские" академики - делегированные представители всех киноцехов - до кинозалов доходят редко и часто ставят галочки в бюллетенях для голосования в зависимости от того, дружат ли они с номинантом на приз, завидуют ли ему творчески etc.

На прошлой неделе были объявлены номинанты на очередную (вторую по счету) премию кинопрессы. Сами "овены" будут вручены в середине декабря, но именно время номинаций наиболее пригодно для того, чтобы подвести итоги года. Когда же будут названы победители, мы в журнале их просто перечислим.

Сезон порывистых хитов

публика, давно отвыкшая смотреть в кинотеатрах новые отечественные фильмы, пребывает в убеждении, что их и нет. Между тем год выдался таким, что можно было бы выводить в финал перед решающим голосованием не трех номинантов (как принято у нас), а хоть всех пятерых, как делают "оскаровцы". Пятерка "барак" - "блокпост" - "молох" - "сибирский цирюльник" - "хрусталев, машину!" выглядела бы вполне красиво и представительно, независимо от того, что каждый из этих фильмов кого-то раздражает. Конечно, такое большое количество фаворитов образовалось по иронии судьбы. "Цирюльник" и "хрусталев" - на самом деле фильмы прошлого года, но были выпущены авторами на экраны лишь в этом. Зато всем теперь должно быть сверхочевидно: живо отечественное кино! вот оно! прирастает! (другое дело, приоткроем секрет, что в будущем сезоне нас ждет страшнейший спад. После кризиса многие новые проекты все еще заморожены. Но пока - вкусим плодов подъема.) Наличие пятерых фаворитов привело к тому, что некоторые другие фильмы, которые в более благоприятной - для них, конечно! - ситуации могли бы на что-то рассчитывать, оказались за бортом. Даже такой - не принятый солидной кинобратией, но расхваленный молодой критикой - фильм, как "небо в алмазах". Что "небо"! один из фаворитов - "блокпост", - не только победивший в июне на главном российском фестивале в сочи, но и отхвативший там все имевшиеся "критические награды" (приз российской гильдии критиков и приз международной критической ассоциации фипресси), теперь, при окончательном вердикте киножурналистов по итогам года, среди номинантов мало заметен.

Явно проиграл и михалков. Причем не только герману, но и сокурову. У "цирюльника"-то номинаций много, но вот у самого михалкова их нет. Оценены его оператор, композитор, художник и актер владимир ильин.

Забавна ситуация с номинациями на лучший сценарий. Хотя "хрусталев" претендует на звание лучшего фильма, а герман - лучшего режиссера, сценарий германа - кармалиты в тройку номинантов не угодил. Объяснение лишь одно.

Некоторая непонятность фильма вызывает легкое раздражение даже у тех, кто его обожает. Вероятно, часть голосовавших решила, что в непонятностях виноват именно сценарий. Между тем сценарий как раз очень внятен. Более того: те, кто его читал, считают, что это настоящая литература. Но на сценарии пресса отыгралась. Столь же забавным будет, если арабов, как и в канне, вновь получит приз за сценарий "молоха", а сокуров вновь не получит ничего. Каннская ситуация сокурова явно огорчила. Столь же задела его и сочинская, где он, получив не первый, а "всего лишь" второй приз, решительно от него отказался. Рискую предположить, что на церемонию вручения призов кинопрессы сокурова не заманишь и калачом. Без гарантий на первый приз он не придет. А гарантии кто даст? наша премия (надеюсь) честная. У нас (надеюсь) все сохранится в тайне.

О следующем казусе: инициативный комитет премии испытывал трудности с номинациями на лучшую женскую роль. Наше кино явно страдает мужецентризмом.

Вообще-то им страдает и голливуд, где женщине в большинстве фильмов отводится второстепенная роль при супермене. Лишь французы вечно ищут женщину, и поэтому звезд-актрис у них сейчас раза в три больше, чем звезд-актеров. Но в нашем кино - просто катастрофа. Большое количество хороших актеров, сыгравших достойные роли, не смогли попасть сейчас в число номинантов: ни актеры "блокпоста", ни "мамы", ни евгений сидихин из "барака", ни - что особенно печально - молодой суперстар питерского театра константин хабенский из "женской собственности". Но заметные женские роли - наперечет.

На втором году жизни премии кинопрессы стал заметен и главный порок, присущий нашей кинокритике (наверное, как и всей мировой). Специализированных киноизданий мало. Большинство киножурналистов работает в общеполитических или развлекательных газетах-журналах, а их редакциям нужны не киноведческие статьи, а краткие и внятные заметки о фильмах, помогающие публике сориентироваться, идти в кино или нет. В результате киножурналисты (и я в том числе) обращают внимание только на суть фильмов и впадают в растерянность, когда требуется оценить конкретную профессиональную работу.

Работу оператора мы еще оцениваем, но вот труд композитора, художника, а иногда и актеров - увы. Соответственно именно в этих номинациях особенно много "крупных имен". Критики, прямо как академики "ники", получив бюллетень, голосуют за тех, кого лучше знают. Поэтому почти не сомневаюсь, что из композиторов победит артемьев, из операторов - лебешев, а из актеров - ульянов. Впрочем, внимание к лебешеву и артемьеву может объясняться и тем, что по частям "цирюльник" все-таки нравится многим из тех, кто не приемлет его целиком, а за любовью к ульянову может таиться скрытая тяга некоторых коллег к большевистской идеологии "ворошиловского стрелка".

Последнее замечание: премии за лучшую зарубежную женскую и мужскую роли изобретены по ошибке. Они не в традиции премий, присуждаемых критиками на западе. Тамошняя кинопресса обязательно определяет только лучший зарубежный фильм года. Впрочем, дополнительные призы не помешали бы. Разумнее всего было бы присуждать в будущем два приза нашим прокатным фирмам - за лучший набор фильмов, ввезенных в течение года в страну, и за прокат того кино, на поддержку которого ориентирует устав фипресси: арт-кино, молодого кино, всех видов не-мейнстрима.

Про это

между прочим, премия российской кинопрессы значительно повышает "социальный статус" критики в современном кинопроцессе. Наши режиссеры ненавидят критику всеми фибрами души. Зачастую понимая под критикой глупую заметку, написанную случайной девочкой в бульварной газете. "Критика" для режиссеров - страшное сообщество злых, бездарных, завистливых недоумков, которые начали писать про кино с целью его уничтожить. Потому что сами хотели снимать и не способны.

Между тем не режиссеры, большинство из которых в глубоком кризисе, а как раз критики подогревают сейчас интерес к нашему кино. Никогда ранее в газетах не печаталось столько рецензий. Никогда прежде у нас не возникало кинопремии, которая, кажется, начинает вызывать массовый интерес. Поскольку производит впечатление честной и по-настоящему профессиональной.

Какими бы дураками и гадами режиссеры ни считали критиков, и какими бы дураками одинокие волки-критики иногда ни считали друг друга, все-таки давно замечено, что вкусы критиков (когда они, преодолев взаимный скепсис, объединяются для неких вердиктов) намного продвинутее вкусов режиссеров. В мире раз в десять лет проводятся параллельные опросы ведущих критиков и ведущих режиссеров с просьбой назвать величайшие произведения киноискусства за всю его историю. Так вот: режиссеры называют те же самые фильмы, что и критики. Но с опозданием ровно на десять лет. Так что не надо. Хорош нести нас по кочкам. Почта, телефон и телеграф все равно в наших руках.

Впрочем, до окончательного и бесповоротного радикализма прессе еще далеко.

Поэтому могу спорить, что лучшим зарубежным фильмом в результате окажутся не "идиоты". Боюсь, голливудский "шекспир".

Лучшие отечественные фильмы 1999 года

номинациимнение результаты голосования кому кто, по нашему обозревателя "итогов"111 кинокритиковв конце концов прогнозу, присудиливыиграет после победу "итоги"окончательного голосования

лучший "молох""барак""хрусталев""хрусталев" фильм"сибирский цирюльник""блокпост" "хрусталев, машину!""молох" "хрусталев, машину!"

режиссураалексей герман ("хрусталев")германгермангерман валерий огородников ("барак")огородников александр рогожкин ("блокпост")александр сокуров ("молох")

сценарийюрий арабов ("молох")арабоварабоварабов герман и светлана кармалита ("хрусталев") огородников и виктор петров ("барак") рогожкин ("блокпост")рогожкин

операторвладимир ильин ("хрусталев")юрий клименко ("барак") федоров лебешев андрей макаров ("небо в алмазах")павел лебешев ("сибирский цирюльник") и родионов алексей федоров и алексей родионов ("молох")федоров и родионов

художниксергей коковкин ("молох") владимир аронин ("сибирский цирюльник")светозароваронин пичул, макаров и др. ("Небо в алмазах") коковкин владимир светозаров ("хрусталев")светозаров

композиторэдуард артемьев ("мама")артемьев (но не "мама", а "цирюльник")шелыгинартемьев иван и михаил смирновы ("женская собственность") геннадий гладков ("на бойком месте")(за "цирюльника") алексей шелыгин ("небо в алмазах")андрей петров ("хрусталев") шелыгин

главная елена руфанова ("молох")полина кутепова ("умирать легко")руфановаруфанова женская рольелена сафонова ("женская собственность") нонна мордюкова ("мама") алла сигалова ("небо в алмазах")руфанова сафонова

главная олег меньшиков ("мама")леонид мозговой ("молох")цурилоульянов мужская рольконстантин хабенский ("женская собственность")михаил ульянов ("ворошиловский стрелок") юрий цурило ("хрусталев")цурило

роль алексей петренко ("цирюльник") владимир ильин ("цирюльник")ярмольникусатова второго плананина усатова ("женская собственность")нина усатова (но "барак") леонид ярмольник ("барак") ярмольник

дебют"8 1/2 долларов""8 1/2 долларов" "употребить дог""8 1/2 долларов" "белый танец" "белый танец" "употребить дог""употребить дог"

лучший "ведьма из блэра""влюбленный шекспир""идиоты""влюбленный зарубежный "идиоты" "идиоты" шекспир" фильм"покажи мне любовь""счастье" "фейерверк" (глупо: фильм супер, но не новый)

лучшая номинация бессмысленнакейт бланчетт ("елизавета")-??? зарубежная гвинет пэлтроу ("влюбленный шекспир") актрисалив тайлер ("онегин")

лучший номинация бессмысленнароберто бениньи ("жизнь прекрасна")-??? зарубежный такеси китано ("фейерверк") актерджозеф файнс ("влюбленный шекспир").

Журнал "итоги" n48 99.11.30.