Дети, бегущие от грозы

антонина крюкова

в отсутствие кинособытий на фестивале "кинотавр" на первый план выдвигаются светская жизнь и фантастические слухи, которые в скором времени опровергаются или самой жизнью, или же самими их авторами. На этот раз в зону слухов попал конкурсный фильм александра сокурова "молох", который якобы не будет участвовать в фестивале из-за проблемы, связанной с изготовлением копии. Вообще-то просмотр этой ленты назначен на 11 июня. В тот же день состоится демонстрация еще одной картины основного конкурса - "мамы" дениса евстигнеева, представлять которую приехала чуть ли не вся съемочная группа во главе с режиссером.

Есть некая ирония в том, что репутация фильмов, участвующих в конкурсе, непредсказуемым образом и независимо от их качества получает дополнительный вес из-за присутствия в нем качественного лидера, каковым на этом "кинотавре" принято считать сокуровскую картину, снискавшую успех на престижном каннском фестивале. Излишне говорить о том, насколько повысилась бы репутация какого-нибудь "чарли-трубача", случись первоначальный сюжет фестиваля, когда эта совсем не фестивальная лента стояла в одном списке с "сибирским цирюльником". (Правда, одновременно изрядно уменьшились бы ее шансы на получение гран-при, хотя представить фильм владимира грамматикова призером фестиваля вряд ли кому-то придет в голову). Так что будет о чем печалиться, если фильм сокурова выпадет из основного агона.

Картина рауфа кубаева "белый танец", участница конкурса дебютов, и на сей раз, как бы ни было грустно в этом признаться, подтвердила несостоятельность надежд на молодое кино. А о радикальных достижениях смешно и думать. "Белый танец" - это один из вариантов примитивного утешительного кино, в котором житейская история, рассказанная обыденно и скучно, выдается за образец преодоления трагических обстоятельств, обретения счастья и внутренней гармонии. Понятно, что неудачники - страшная сила: волны от их нелепо складывающейся жизни расходятся далеко вокруг и накрывают всех, кто находится поблизости. Отойти подальше и попробовать наладить свою собственную жизнь самостоятельно, как это сделала героиня "белого танца", пережившая предательство мужа-неудачника, - этот универсальный рецепт предлагают авторы картины, не подозревающие о том, что даже на воплощение такого простодушного концепта в пространстве искусства все же как минимум требуется профессионализм. Когда говорят о том, что в оценке дебютов надо делать скидку на неопытность нынешнего молодого кино, всегда вспоминаются первые ленты, скажем, годара или трюффо, у которых в начале творческого пути вряд ли были лучшие условия, что не помешало им создать целое направление в мировом кино.

Не вызывают оптимизма и участники основного конкурса. Режиссер владимир грамматиков, представивший свою ленту "привет от чарли-трубача", сам же признался, что фильм отнюдь не фестивальный, и дал ему исчерпывающую характеристику - "без затей". Мы же поостережемся в оценках, чтобы не уподобиться одному горьковскому персонажу, который, будь он на нашем месте, непременно заметил бы с отвращением: "баран прост". Сценарий достался грамматикову от георгия данелии. Вместе со сценарием были получены и деньги на картину. Впрочем, эти счастливые обстоятельства не стали гарантом качества будущего фильма, и вряд ли сегодня автор сценария доволен экранным результатом своего произведения. Впечатление от картины столь удручающе жалкое, что ее "светлость" и "позитивность", о которых упомянул режиссер, получается, и даром не нужны.

После еще одной конкурсной ленты - фильма валерия приемыхова "кто, если не мы" (отчего-то вопросительный знак, вопреки всем правилам русской грамматики, здесь не положен) невольно думаешь, что наше кино, отринув все достижения цивилизации, вернулось в каменный век. Как и в картине грамматикова, в фильме "кто, если не мы" ставятся современные детские проблемы, нашим детям не хватает тепла, внимания и любви взрослых. Бегут они из холодного дома, бродяжничают, совершают преступления, не ведая что творят. Тема для нас более чем актуальная. Однако благие намерения авторов этих лент, наивно полагающихся на то, что актуальность темы спишет все просчеты, вовсе не оправдались. Обе картины заслуживают больше упреков, нежели одобрения. Странно, что оба режиссера продемонстрировали самые неудачные свои работы, где очевидны непрофессионализм, небрежная игра актеров, фальшивая, вымученная интонация, обескураживающая банальность приемов и раздражающий примитивизм. Остается только развести руками, когда задумываешься о том, как эти заурядные ленты попали в конкурсную программу, которая, по определению, должна ориентироваться на картины иного уровня.

Впрочем, можно недоумевать и по поводу фильма виталия москаленко "китайский сервиз", тоже участника основного конкурса. Обозначенный как авантюрная музыкальная комедия, этот фильм - аляповато-пестрый, многолюдный и шумный, населенный карточными шулерами, мошенниками, сыщиками, агентами полиции, фальшивыми кривляющимися артистками и артистами, богатыми купцами, легко предающимися порочным страстям, - представляет собой бездарную выходку кинематографистов, возжелавших напомнить о себе заскучавшей без проката публике. Участие в ней олега янковского, сергея никоненко и владимира меньшова ничуть не скрашивает общего жалконького впечатления.

Сочи. "Независимая газета" 99.06.10