Виктор матизен, "новые известия".

7 и 8 июня на "кинотавре" преобладала женская тематика. Состоялись премьеры трех картин отечественного конкурса - "белого танца" рауфа кубаева (дебют), "тестов для настоящих мужчин" андрея разенкова (дебют) и "женской собственности" дмитрия месхиева, где женщины играют первостепенные роли.

Героиня "белого танца" алина (ольга цирсен) - жена кинорежиссера евгения агеева (николай добрынин). Сначала они живут в ташкенте, потом агеев уезжает в москву искать работу по специальности и оставляет жену, причем ведет себя при этом так же мелко, как снимает кино. Алина непонятно зачем едет в столицу, устраивается преподавательницей бальных танцев и заодно стриптизершей в ночном клубе, затем возвращается назад в ташкент. Сюжет отсутствует, проблематика тоже, много неловкостей (в их числе постельные сцены) и моментов, которые вызывают незапланированный смех - например, там, где влюбленный в героиню предприниматель (александр домогаров) ужасно страдает, неожиданно узрев, чем его любимая занимается по ночам. Темп у картины довольно вялый, хотя по эпизоду, в котором алина отбивается от попытки учительского коллектива вменить ей стриптиз в вину, видно, что кубаев может работать в более современном стиле. Удерживает фильм от впадения в полную банальность главным образом игра ольги цирсен, которая в конце концов создает в кадре настроение и отчасти примиряет со всем остальным. Критики после просмотра гадали, на кого из своих земляков- режиссеров (многие из них известны в разных кругах) рауф кубаев намекал образом мужа алины, но к определенному выводу не пришли.

Два других фильма сняты в мосфильмовском объединении "слово" по рассказам его художественного руководителя валентина черных в рамках проекта "русский декамерон". Тесты для настоящих мужчин - испытания, которым мать (анна каменкова) и дочь (эльвира болгова) подвергают дочкиных ухажеров, чтобы выбрать из них мужа. В частности, на стенах их квартиры развешаны симметричные кляксы, и женщины вскользь спрашивают очередного претендента, что ему напоминают эти "картины" - хотя на кои черт им нужен жених, который не знает, что такое тест роршаха и при этом строит из себя культурного человека?

но это еще не все. Дальше милые дамы приглашают кандидата к себе на дачу, предварительно наняв местных подонков с ружьями, чтобы те разыграли бандитское нападение на отдыхающих. Сумеет претендент одержать победу - значит, годен к брачной службе. По сценариям "сын за отца" и "любить по-русски" заметно, что валентин черных любит прописывать своим "положительным" героям криминальный образ действий, но до такой подлости он их раньше не допускал. О глупости и рискованности подобных проверок нечего и говорить - ежу ведь понятно, что эти провокации чреваты кровью для подопытных кроликов и крупными неприятностями для организаторш.

Сюжет состоит в том, что испытательницы нарываются на "засланного казачка" (алексей серебряков), которого подбил на дело пострадавший друг. Казачок расправляется с нападающими, но вместо того, чтобы гордо удалиться, оставив двух мерзавок в страхе и трепете, объясняется в любви раскаявшейся маме (она якобы устраивала все эти эксперименты потому, что ее бывший муж когда-то не защитил ее от насильников), тогда как дочка возобновляет отношения с его другом, не прошедшим тестирования.

Надуманная эта история выглядит вдвойне недостоверной из-за того, что анна каменкова вовсе не подходит на роль матери, а эльвира болгова не знает толком, что ей играть - жертву материнской опеки или такую же садистку, как мать. Правда, режиссер старается поддерживать саспенс доступными ему средствами, и фильм смотреть не скучно, но героини (особенно мать) настолько отталкивающи, что убивают всякое сочувствие к себе. Трудно сочувствовать и герою, чьи сексуальные предпочтения столь противны твоим чувствам, а поведение противно логике.

Намного интереснее вторая новелла "декамерона" - "женская собственность". Эта пятая (после "гамбринуса", "циников", "над темной водой" и "американки") полнометражная кинокартина месхиева радует блестящей работой актеров (елены сафоновой, амалии мордвиновой, нины усатовой, татьяна лютаевой, александра абдулова, константина хабенского) и режиссерской изобретательностью почти в каждой сцене.

По жанру это вовсе не комедия, а "лав-стори", однако зал зимнего театра, где шел конкурсный показ, взрывался смехом гораздо чаще, чем на комедиях "хочу в тюрьму" и "китайский сервиз". А уж когда месхиев принялся пародировать съемки "евгения онегина", зрители просто стонали - слишком свежими были впечатления от месячника пушкина.

Но главным открытием фильма стал его герой, сыгранный константином хабенским, имеющим все основания получить приз за лучшую мужскую роль. Поначалу он кажется обычным альфонсом, но постепенно понимаешь, что в нем есть стержень и чувство собственного достоинства.

Редкий случай, когда актер выше тех обстоятельств, в которые его ставит сценарист, и даже тех задач, которые перед ним ставит режиссер. Это без пяти минут герой нашего времени, и если бы месхиев посматривал на часы, то добавил бы ему эти пять минут, чтобы вывести фильм на более высокий уровень, чем тот, который заявлен проектом "русского декамерона".

Сочи.